歲末回望，2024年的中國影視行業(yè)站在一個新的十字路口。這一年，微短劇以接近500億元的產(chǎn)值超越電影市場；這一年，觀眾開始更有意識地推動影視作品進入深度創(chuàng)新階段；這一年，國產(chǎn)劇集和國產(chǎn)電影都面臨著相同的命題：挽回觀眾。
無論是小熒屏里的聚散離合，還是大銀幕上的光影變幻，都證明了——好作品要用誠意去觸碰人心。
燈塔專業(yè)版《2024年劇集市場報告》顯示，全年長?。?5分鐘以上）數(shù)量266部，較去年減少10.1%。當(dāng)然，數(shù)量減少并不是壞事，今年陸續(xù)涌現(xiàn)出了《繁花》《我的阿勒泰》《山花爛漫時》等優(yōu)秀作品。而在行業(yè)整體提質(zhì)減量的趨勢下，精良的服化道成為基本配置，合理的故事邏輯、相對在線的演技也是起步要求。這些都是行業(yè)健康發(fā)展的良好信號。
有風(fēng)君注意到，當(dāng)質(zhì)量取代流量成為主力，性別、職場、個人成長等現(xiàn)實議題成為收視和票房擔(dān)當(dāng)，曾經(jīng)的爆款經(jīng)驗逐漸失靈。在生活節(jié)奏逐漸加快、微短劇逐漸強勢的當(dāng)下，國產(chǎn)劇集和國產(chǎn)影片的創(chuàng)作方式等開始變革，并迎來了另一番天地。
比如，迷你劇《我的阿勒泰》，它獨辟蹊徑地改編散文集，用最慢的節(jié)奏、最小的場面，做出了獨特韻味。它的爆火不僅為國產(chǎn)迷你劇開辟了新賽道，還帶動了阿勒泰旅游熱潮，進一步推動了“影視+文旅”的步伐。
還有今年的開年大劇《繁花》，王家衛(wèi)延續(xù)了他在電影中常用的拍攝手法和鏡頭元素，從精妙的構(gòu)圖到經(jīng)典的配樂，每一幀畫面都精雕細琢。他以電影敘事的技巧重新定義了電視劇的美學(xué)，并由此進一步拓寬了電視劇的美學(xué)創(chuàng)作路徑。
又比如，影片《周處除三害》，它的票房表現(xiàn)和線年的電影尺度奠定了“基調(diào)”。此后，《默殺》《異形：奪命艦》等影片陸續(xù)在國內(nèi)上映，有些還打出“無刪減”標(biāo)簽。這讓“尺度松動”成為今年電影市場的熱門字眼之一，這些影片聯(lián)手貢獻了近35億元的票房。
從影片《熱辣滾燙》《出走的決心》《好東西》再到電視劇《山花爛漫時》《玫瑰的故事》等等，2024年，女性題材、女性角色、女性力量無疑是國產(chǎn)影視行業(yè)濃墨重彩的一部分。
從創(chuàng)作者、出演者到敘事和主題，國產(chǎn)影視業(yè)的鏡頭不斷聚焦于生活中這些真實的女性角色，講述她們鮮活多姿的故事，也呈現(xiàn)著女性在家庭、職場和社會中的角色演變，引發(fā)思考。
賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》是今年票房最高的國產(chǎn)新片。片中，是一位“被廢棄”的女性通過拳擊重塑內(nèi)核的勵志成長之路，片外，是賈玲為電影減重100斤，所展現(xiàn)的真誠和頑強的精神。
此后，改編自“房車阿姨”蘇敏真實故事的《出走的決心》，展現(xiàn)了被困家庭瑣事中無法喘息的中年女性，如何找到生活的多重可能性；《好東西》直面女性的處境，通過都市中性格、年齡各異的女性群像日常，展現(xiàn)了女性間互相救贖的珍貴情感和積極閃耀的生活狀態(tài)。
電視劇方面，《玫瑰的故事》聚焦當(dāng)代女性追求自由獨立之路，呈現(xiàn)了黃亦玫、Tina、蘇更生等女性角色，讓觀眾看到了她們在愛情、事業(yè)與自我追求中的探索與成長；《山花爛漫時》描寫了張桂梅校長和華坪女高的師生群像，來自大山里美好、真實、有力的情感觸動了無數(shù)觀眾，并讓該劇集拿下了9.6的豆瓣評分，成為國產(chǎn)劇的新高峰。
這些優(yōu)質(zhì)女性題材影視作品的涌現(xiàn)，為市場帶來驚喜。有業(yè)內(nèi)人士表示，近年來，女性議題在社會層面關(guān)注度較高，加上女性導(dǎo)演作品在今年競相問世，共同造就了今年的女性題材熱。從更深層次來看，這些作品所反映的兩性關(guān)系，以及有關(guān)家庭、婚姻、生育狀況等的社會現(xiàn)象，也像一面鏡子，讓更多觀眾從中得到啟示。
現(xiàn)在的觀眾已不愿被動接受流水線式的“按頭營銷”，今年是觀眾全面覺醒的一年。在有風(fēng)君跟影視行業(yè)人士交流時，這是大家達成的共識。
從評分和數(shù)據(jù)來看，高質(zhì)量的作品會得到觀眾的自發(fā)推介。比如，紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒》，這部講述“里斯本丸”號沉沒事件始末的影片，在首映三日后僅收獲200余萬票房，但隨后以其優(yōu)異的口碑逆襲，最終以超4700多萬元的票房打破過去5年國產(chǎn)紀(jì)錄片最高票房紀(jì)錄，證明了藝術(shù)性和深厚的人文關(guān)懷也可以引起觀眾共鳴。
“今年影視行業(yè)一個明顯的信號是，觀眾要能看到作品中蓬勃的生命力，看到內(nèi)容的真正價值，才會因此買單?！庇袠I(yè)內(nèi)人士指出，今年以來那些廣受好評的劇集和電影，大部分都通過鏡頭探討了個體命運與時代脈搏之間的關(guān)聯(lián)，成為社會情緒的“放大鏡”。從某種意義上來說，它們不僅是娛樂消遣的工具，更成為觀眾與社會情緒相連接的紐帶。
可以看到，不論是電視劇還是電影，都到了必須走出“舒適圈”的時刻。行業(yè)人士不應(yīng)被困在由評分、流量、熱度等構(gòu)成的數(shù)據(jù)陷阱里，而是要在社會文化轉(zhuǎn)型的大背景下重新審視自身，拾起打破套路的銳氣和勇氣。
不可否認，對于影視業(yè)而言，變化和不確定性是市場常態(tài)。但變化不是壞事，其中藏著挑戰(zhàn)，也孕育著新生。因此，在告別2024年之際，我們?nèi)詫χ袊耙晿I(yè)的未來充滿信心。
