德塔文對(duì)2024年度的近300部首播的電視劇作品進(jìn)行了綜合評(píng)價(jià)梳理。我們以景氣指數(shù)表現(xiàn)及大眾輿情反饋內(nèi)容為評(píng)價(jià)基礎(chǔ)，對(duì)表現(xiàn)出色的劇集項(xiàng)目和制作公司頒以“德塔文景氣牛獎(jiǎng)”，給予優(yōu)秀作品及公司表彰和推薦。
德塔文作為影視行業(yè)專業(yè)的第三方數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)，立志于連接影視數(shù)據(jù)、服務(wù)數(shù)字中國(guó)，始終堅(jiān)持以數(shù)據(jù)為第一立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)，秉持著客觀、公正的理念，依托專業(yè)數(shù)據(jù)分析能力，更好地為大眾和行業(yè)挖掘真實(shí)的評(píng)價(jià)聲音和內(nèi)容需求，為影視行業(yè)的健康有序發(fā)展貢獻(xiàn)力量。
《慶余年第二季》是2024年的年度景氣指數(shù)冠軍，它在前作的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了制作與熱度的突破，再度引發(fā)話題狂潮。它巧妙地將現(xiàn)代思想融入故事內(nèi)核，在爽感敘事外融入了“為生民立命”的思想格局，帶給觀眾對(duì)于公平正義的深入思考，也為劇集IP的系列化改編運(yùn)營(yíng)探索了成功道路。
《玫瑰的故事》細(xì)膩描繪了一幅女性成長(zhǎng)的絢麗畫卷，是2024年最成功的女性題材電視劇。它探討了愛情、婚姻、事業(yè)、自我價(jià)值等女性人生課題，有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，具備恰好的思想先進(jìn)性，因而引發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)共鳴和深入思考，成為女性情感劇的新標(biāo)桿。
《繁花》以獨(dú)特的滬語(yǔ)韻味、華麗的服化道與獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，勾勒出了上世紀(jì)九十年代上海的繁華與喧囂。它在絢麗多彩的時(shí)代畫卷中，探討了人性、命運(yùn)、愛情與友情等永恒的主題，其細(xì)膩的人物群像塑造、高級(jí)的藝術(shù)性和文化屬性，帶動(dòng)了全民觀劇的熱潮，具有極高的商業(yè)價(jià)值和文化價(jià)值。
《與鳳行》令古裝仙俠劇的受眾不再僅限于年輕市場(chǎng)。它有著區(qū)別于傳統(tǒng)神話題材的日常感及輕松的喜劇氛圍，打造了“接地氣”“煙火氣”仙俠劇的別樣浪漫。它打破仙俠劇的創(chuàng)作公式，在其間更滲透著“神性”與“人性”的探討，令責(zé)任、信念、愛情、自由的傳統(tǒng)矛盾更具真實(shí)感，成為了古裝仙俠劇的新典范。
《墨雨云間》創(chuàng)造了2024年古裝女性勵(lì)志成長(zhǎng)劇的新式傳奇。它摒棄了傳統(tǒng)的“瑪麗蘇”敘事，令女性力量不浮于表面，讓觀眾在主角的逆襲之路上獲得成就感；它打破了非黑即白的人物設(shè)定，展現(xiàn)了人物的復(fù)雜性，提升了觀眾的探討欲，并掀起了長(zhǎng)劇市場(chǎng)的“爽劇”創(chuàng)作熱潮。
《小巷人家》是2024年的口碑與熱度雙豐收的佳作。它以平實(shí)溫暖的細(xì)膩筆觸，深入描摹時(shí)代肌理，勾勒出變革時(shí)代下的人情冷暖；它有效平衡了強(qiáng)戲劇性與溫馨情感，深度解析人性、思辨命運(yùn)、描摹歷史，傳遞了特定年代下中國(guó)人民向陽(yáng)向上的精神力量。
《追風(fēng)者》以電影質(zhì)感的畫面和出色的人物塑造詮釋時(shí)代風(fēng)云。它創(chuàng)新選擇了金融行業(yè)這一年代劇獨(dú)特的歷史視角，刻畫了立體多面的角色群像，并將深刻的主題與信仰的力量貫穿其中。通過宏觀視角與個(gè)體視角的合理穿插，它有效拓展了傳統(tǒng)年代劇的觀眾群體，實(shí)現(xiàn)了熱度突破。
《凡人歌》是2024年最具現(xiàn)實(shí)性的都市情感劇。它以接地氣的情節(jié)設(shè)計(jì)、溫和包容的情感表達(dá)，真實(shí)呈現(xiàn)了婚姻矛盾、中產(chǎn)跌落、青年躺與卷、上下級(jí)關(guān)系等當(dāng)代都市人生活困境，譜寫了一曲當(dāng)代中國(guó)百姓的平民詩(shī)歌。它讓觀眾切實(shí)感到“需求被看見”，為時(shí)代傳遞了精神力量。
《永夜星河》為2024年下半年的古裝市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)注入活力。它首創(chuàng)了賽博古裝類型，以系統(tǒng)、穿書、捉妖、攻略等元素構(gòu)建可信的世界觀，扎實(shí)的故事內(nèi)容，敏感捕捉了年輕人的時(shí)代情緒，拓展了古裝偶像劇敘事范圍，吸引了高強(qiáng)度的關(guān)注，提振了下半年長(zhǎng)劇市場(chǎng)士氣。
《南來北往》是2024年精品年代劇。它通過火車串聯(lián)人間百態(tài)，不僅在情節(jié)構(gòu)建上匠心獨(dú)運(yùn)，更在人物塑造上展現(xiàn)了非凡深度。它以小見大，將經(jīng)濟(jì)生活與社會(huì)思想的變遷、南北文化的交融與沖突描繪得淋漓盡致，以精湛的敘事技巧和深刻的人文關(guān)懷，贏得了觀眾的廣泛贊譽(yù)。
《新生》在2024年成功引爆輿論。它大膽探索了人性的復(fù)雜與多元，重塑了懸疑賽道表達(dá)范式；它的羅生門敘事與狂想式節(jié)奏緊湊有力，邏輯嚴(yán)密懸念環(huán)環(huán)相扣，強(qiáng)烈的戲劇張力抓住觀眾多個(gè)情緒需求點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了懸疑劇類型化、現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)性的三重升級(jí)，有效拓寬了懸疑劇的故事邊界。
《在暴雪時(shí)分》成為2024年最高景氣指數(shù)青春劇。它以誠(chéng)意制作，為觀眾帶來異國(guó)雪景下青澀溫暖的戀愛故事。它不僅成功營(yíng)造了令觀眾心動(dòng)的氛圍感，也展現(xiàn)了充滿正能量的體育精神、青春友情與愛情觀，作為青春題材實(shí)現(xiàn)了跨圈層的廣泛傳播。
《我的阿勒泰》是2024年精品劇首當(dāng)其沖的代表。它將原生態(tài)的新疆地域風(fēng)光、民族風(fēng)情與人文情懷自然融合，細(xì)膩展現(xiàn)了人物形象和情感糾葛；它以四兩撥千斤的藝術(shù)敘事，觸達(dá)觀眾的歸鄉(xiāng)向往，描摹了一首“生活的散文詩(shī)”，亦為新疆文旅發(fā)展添磚加瓦。
《山花爛漫時(shí)》在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)渲染，落地式表達(dá)兼具了觀賞性與社會(huì)價(jià)值，不但塑造了鮮活飽滿、競(jìng)相開放的“山花”群像，更以至真至純撬動(dòng)共情傳播，成功穿透地域、性別、年齡的藩籬，唱出了主旋律題材的時(shí)代新聲。
《私藏浪漫》在2024年的現(xiàn)偶廝殺中，是當(dāng)之無(wú)愧的黑馬劇集。它以小博大的成功突圍，證明了劇情的重要性：它為傳統(tǒng)現(xiàn)偶套路注入真實(shí)感，以細(xì)節(jié)填充骨血、拓展厚度，巧妙融合了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫情懷，打通與都市男女的情感連結(jié)，成為都市愛情劇中的一股清流。
《煙火人家》打破傳統(tǒng)敘事框架，成為2024年內(nèi)容突破代表之作。該劇精準(zhǔn)捕捉時(shí)代脈搏，對(duì)三代女性、四階婚姻模式中多重情景的剖析真實(shí)通透，女性情感的描摹細(xì)膩生動(dòng)，與多棱鏡鑒中傳遞療愈力量，刻畫了一幅頗具現(xiàn)實(shí)底色的煙火群像，實(shí)現(xiàn)了都市情感劇創(chuàng)新詮釋。
《柳舟記》是2024年暑期檔口碑最佳的落地古裝愛情劇。它在雙強(qiáng)雙向奔赴的甜蜜愛情之外，更描摹出細(xì)水長(zhǎng)流的古代日常生活畫卷，它以清新自然的鏡頭語(yǔ)言與用心勾勒的文化細(xì)節(jié)，以及優(yōu)雅寫意的臺(tái)詞，將國(guó)風(fēng)古韻的中式美學(xué)散化其中，營(yíng)造了真實(shí)落地又輕松治愈的整體風(fēng)格，擊中觀眾需求，獲得優(yōu)質(zhì)口碑。
《惜花芷》讓古裝劇中的“女性力量”有了可信度與落地感。它的故事劇情引人入勝，通過鮮活立體的女性群像塑造，展現(xiàn)了女性的獨(dú)立與智慧、互助與奮斗，彰顯了女性獨(dú)立堅(jiān)韌的品格，與當(dāng)下觀眾對(duì)于女性力量的重新認(rèn)識(shí)達(dá)成共鳴。
《漠風(fēng)吟》集爽感、虐點(diǎn)、獵奇于一體，成績(jī)斐然成為2024年分賬市場(chǎng)的代表之作。它以不落俗套的情感表達(dá)與差異化風(fēng)格破解了題材同質(zhì)化，憑借獨(dú)樹一幟的大漠風(fēng)情、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系以及扣人心弦的情感脈絡(luò)，提升了分賬劇的內(nèi)容品質(zhì)印象，引領(lǐng)了分賬劇的新一輪內(nèi)容長(zhǎng)征。
《步步傾心》將浪漫愛情與幽默輕喜風(fēng)格有效融合，在“甜寵＋商戰(zhàn)”的傳統(tǒng)敘事模式之下，創(chuàng)造出具有反差感的角色和反套路的故事劇情，實(shí)現(xiàn)了類型劇中既有熟悉路徑，又有新穎細(xì)節(jié)，最大限度吸引觀眾，創(chuàng)下分賬劇票房?jī)?yōu)秀業(yè)績(jī)，為分賬劇的發(fā)展再添新注腳。
《執(zhí)筆》是2024年微短劇中，景氣指數(shù)最高的作品。它以沉浸的視角、新鮮的人設(shè)、反套路的方式、精美的服化，在上半年掀起一股快、爽、燃的“惡女覺醒”風(fēng)，精準(zhǔn)擊中年輕女性受眾需求的極致爽感與甜蜜情感，成為真正的短劇破圈之作。
閱文集團(tuán)旗下新麗傳媒以精準(zhǔn)的內(nèi)容研判和卓越的制作能力，在2024年的古裝、都市兩大賽道均交出了令人矚目的成績(jī)單?！稇c余年第二季》《玫瑰的故事》《與鳳行》等多部連續(xù)成功的爆款，展現(xiàn)了新麗傳媒對(duì)市場(chǎng)需求的敏銳把握和不斷精進(jìn)的內(nèi)容創(chuàng)作能力。
2024年的正午陽(yáng)光，以高產(chǎn)高質(zhì)再次奠定了其在都市、年代賽道的標(biāo)桿地位。《大江大河之歲月如歌》深刻描繪時(shí)代變遷，《凡人歌》展現(xiàn)都市平凡生活，《小巷人家》細(xì)膩勾勒鄰里溫情。正午陽(yáng)光精準(zhǔn)捕捉社會(huì)脈動(dòng)，以精品劇集持續(xù)贏得觀眾與市場(chǎng)的雙重認(rèn)可。
歡娛影視在2024年的古裝劇市場(chǎng)中繼續(xù)展現(xiàn)其強(qiáng)勁實(shí)力。黑馬爆劇《墨雨云間》驚艷亮相，以其緊湊的節(jié)奏、勵(lì)志向上的精神內(nèi)核、鮮明的人物群像以及扣人心弦的情節(jié)等元素，成功突圍市場(chǎng)，引領(lǐng)了一股“全民爽劇”的新風(fēng)潮。歡娛影視以其對(duì)古裝題材的深刻理解和精湛制作，精準(zhǔn)把握觀眾喜好，再次證明了其在古裝劇制作上的卓越實(shí)力。
嘉行傳媒2024年以《在暴雪時(shí)分》和《柳舟記》兩部?jī)?yōu)秀作品，展現(xiàn)了其在影視制作上日漸精進(jìn)的實(shí)力。無(wú)論是面對(duì)多國(guó)拍攝的復(fù)雜挑戰(zhàn)，還是呈現(xiàn)古裝劇的細(xì)膩質(zhì)感，嘉行傳媒都成功應(yīng)對(duì)，交出了令市場(chǎng)驚艷的質(zhì)感答卷。
華策克頓2024年持續(xù)保持高產(chǎn)，且做到了穩(wěn)中求進(jìn)、探索求新，無(wú)論是具有人文關(guān)懷的《承歡記》、女性視角武俠的《七夜雪》、打出CP新鮮感的《錦繡安寧》，亦或是現(xiàn)實(shí)題材大劇《我是刑警》，都市愛情劇《我們的翻譯官》《請(qǐng)和這樣的我戀愛吧》，華策克頓在多賽道以微創(chuàng)新獲得佳績(jī)，受到市場(chǎng)高度認(rèn)可。
大唐之星2024年繼續(xù)呈現(xiàn)品質(zhì)更精良、內(nèi)容更多元的特點(diǎn)。從都市愛情劇《步步傾心》的反差設(shè)定，到《非她不可》的懸疑復(fù)仇，再到年代愛情劇《我本千金》的民國(guó)虐戀，大唐之星不斷夯實(shí)基礎(chǔ)、拓展賽道，憑借敏銳市場(chǎng)嗅覺，精準(zhǔn)輸出觀眾所需，在長(zhǎng)短劇的分賬劇賽道中皆留下佳績(jī)。
星河工作室擅長(zhǎng)在影視劇創(chuàng)作中挖掘新思路。2023年都市懸疑愛情劇《脫軌》以“軟科幻+微懸疑”的特色劇情，展現(xiàn)了都市劇的創(chuàng)新之作；2024年古裝傳奇劇《惜花芷》刻畫的女性力量，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。星河工作室連續(xù)兩年交付了匠心誠(chéng)意之作，受到市場(chǎng)喜愛。
2024年1月1日至2024年12月5日期間，在主流視頻平臺(tái)首次播出、且在2024年內(nèi)播出超過7天的電視劇、網(wǎng)劇、短劇，以及各個(gè)項(xiàng)目對(duì)應(yīng)的制作公司。
1. 根據(jù)全年德塔文景氣指數(shù)累計(jì)結(jié)果，得出2024年度全年景氣指數(shù)劇目排名。
2. 根據(jù)全年景氣指數(shù)劇目排名，以及有亮點(diǎn)的戲份類型題材，得出類型排名結(jié)果。
3. 梳理全年播出劇目的制作公司，通過景氣、輿情的多維度算法，形成年度制作實(shí)力的評(píng)估體系，得出全年制作實(shí)力的數(shù)據(jù)表現(xiàn)。
4. 以數(shù)據(jù)為依據(jù)，輔以德塔文數(shù)據(jù)組及編輯團(tuán)隊(duì)內(nèi)部評(píng)審，得出年度表彰歸屬，并于13日對(duì)外公布。
