在本周落幕的2024年首都電視節(jié)目春推會上，主題創(chuàng)作、經(jīng)典拓新、科技進(jìn)步共同組成了業(yè)內(nèi)關(guān)注度最高的“新質(zhì)生產(chǎn)力”。包括春推會和香港國際影視展等具有風(fēng)向標(biāo)地位的會議中，如何迎接人工智能時代的挑戰(zhàn)和機(jī)遇、促進(jìn)新階段影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量創(chuàng)作發(fā)展，第一次上升為行業(yè)密切關(guān)注和重點(diǎn)討論的熱門話題。論壇中公開透露的信息顯示，人工智能在影視行業(yè)中的迭代和深入，已大大超出了外界的想象。
人工智能時代，探索科技賦能影視創(chuàng)作和傳播的新路徑、新方法，事實上業(yè)內(nèi)已經(jīng)做了很多前瞻性的實踐。在剛剛結(jié)束的香港國際影視展上，華策影視方面透露，去年6月，華策集團(tuán)成立了AIGC應(yīng)用研究院。目前，AIGC應(yīng)用研究院自主研發(fā)的編劇助手、劇本評估、視頻檢索、AI劇照等功能已在內(nèi)部應(yīng)用或內(nèi)測。“一部120萬字的小說，使用我們的AI編劇助手，15到30分鐘就能完成評估報告，而過去靠人工評估需要耗費(fèi)一周?！?
為了助力戰(zhàn)略地位顯著提高的“出?！睒I(yè)務(wù)，華策創(chuàng)立了全球影視版權(quán)交易一站式云平臺C-dramaRights。云平臺集保護(hù)、確權(quán)、分發(fā)和交易于一體，上線多家影視用戶入駐，包括美國、日本、韓國、中東等國家和地區(qū)的頂尖媒體機(jī)構(gòu)，上線萬小時優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
華策影視方面介紹，AIGC應(yīng)用研究院為云平臺量身定制了AIGC多語種智能翻譯項目，將云平臺上的中英文劇情簡介輸入系統(tǒng)，只需1分鐘，就可以生成并輸出包括法語、西班牙語、阿拉伯語、日語等多個語種的翻譯內(nèi)容。除了驚人的多語種翻譯速度，該系統(tǒng)目前已能實現(xiàn)同步輸出多語種的劇情介紹流暢音頻。下一步，還將在云平臺配圖、適配動畫等方面進(jìn)一步賦能，有聲書的AIGC功能也正在加速開發(fā)中?！癆IGC人工智能助益影視傳播提速提效的時代，正在迎面向我們走來”。
2024首都電視節(jié)目春推會的劇集發(fā)展論壇上，業(yè)內(nèi)大咖再次就此議題展開前沿思考。隨著人工智能科技的強(qiáng)勢推進(jìn)，AI技術(shù)正在進(jìn)入影視制作領(lǐng)域，對現(xiàn)有電視劇市場是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)？
北京電影學(xué)院教授、編劇張巍表示年輕編劇會更關(guān)注“文生視頻”領(lǐng)域，“我是個大學(xué)老師，首先我要提防學(xué)生們拿AI寫劇本交作業(yè)?！笨岛槔讋t從導(dǎo)演視角出發(fā)，期待AI技術(shù)可以解決背景拍攝的難題。愛奇藝高級副總裁戴瑩隨之向康洪雷發(fā)出邀請，表示愛奇藝接下來要制作的項目就在橫店用到了迭代后的綠幕摳像、LED屏幕模擬的最新虛擬拍攝技術(shù)，“這項技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用在《狐妖小紅娘》《大夢歸離》等項目中，能夠?qū)崿F(xiàn)實時渲染與實時剪輯，期待和康洪雷導(dǎo)演一起直接在現(xiàn)場合成出來的作品狀態(tài)?！?
優(yōu)酷優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中回顧了去年在漫改劇《異人之下》中第一次嘗試數(shù)字人與真人共同參演的制作經(jīng)驗。他介紹，目前已經(jīng)可以做到畫面的實時回傳與導(dǎo)演的實時剪輯、風(fēng)雨雷電的實時同步與渲染。周照中認(rèn)為，在未來兩三年，AI技術(shù)在影視制作中就會有一個大的顛覆。
著名制片人楊曉培分享早在2017年做《全職高手》就初步運(yùn)用到虛擬拍攝技術(shù)的經(jīng)驗。在她看來，AI技術(shù)的進(jìn)步其實已經(jīng)離我們非常近了，但歸根到底操作技術(shù)的還是人，創(chuàng)作者的想象力將在技術(shù)新階段得到更廣泛應(yīng)用。完美世界高級副總裁曾映雪認(rèn)可AI技術(shù)的進(jìn)步對傳統(tǒng)影視制作會是一個很大的推動，并透露完美世界影視有專門的AI研究組，也會應(yīng)用到游戲技術(shù)在內(nèi)容創(chuàng)作里，“未來也許導(dǎo)演一個人+AI就能做成一部作品”。
就AI賦能影視行業(yè)的發(fā)展前景，天圖萬境創(chuàng)始人圖拉古更是斷言：所有LED虛拍都是中間產(chǎn)物，將在三到五年之內(nèi)消退成非主流；所有的AI感知虛擬制片將會成為兼并空間計算的脫形態(tài)；隨著去中心化創(chuàng)作，電影生產(chǎn)和劇集生產(chǎn)開啟去中心化創(chuàng)作的新生態(tài)。
除了賦能之外，AI的發(fā)展和運(yùn)用也給了從業(yè)者一些危機(jī)感。AI技術(shù)的運(yùn)營大大縮減了影視行業(yè)的人力、物力，雖然目前還沒有大規(guī)模運(yùn)用，但已初現(xiàn)端倪。AIGC的技術(shù)手段正在幫影視行業(yè)提高效能。愛奇藝高級副總裁戴瑩在論壇中舉例說，以前影視劇項目在提案階段是沒有海報的，但如今，輸入劇本內(nèi)容和人物形象的文字后，就可以輸出一些概念海報；甚至到了后期還可以輸出一些宣傳物料作為參考。這也就注定，未來行業(yè)中一些腦力勞動者和體力勞動者都可能被取代。
