隨著2024年的到來(lái)，影視行業(yè)的收入格局發(fā)生了翻天覆地的變化。曾幾何時(shí)，頂級(jí)電視制作人的收入正如漲潮般水漲船高，流媒體大戰(zhàn)期間，華爾街的支持使得這些制作人如日中天，合同金額更是以億計(jì)。但今天，現(xiàn)狀卻讓人感到深深的惋惜。一位資深?yuàn)蕵?lè)行業(yè)經(jīng)理人直言：“從這個(gè)行業(yè)里賺到買豪華游艇的錢已經(jīng)是不可能了?！?這毫無(wú)疑問(wèn)給行業(yè)內(nèi)外傳遞出了一種不安的信號(hào)。
在流媒體黃金時(shí)代的鼎盛時(shí)期，制作人們的收入如同氣球般不斷膨脹。彼時(shí)，電視和流媒體劇集的數(shù)量首次突破了500部，眾多熱門節(jié)目接連誕生，使得不少制作人簽署了價(jià)值數(shù)億美元的合約。然而，這種璀璨的黃金時(shí)代似乎已經(jīng)走到了盡頭。如今，隨著疫情的影響、好萊塢幾次罷工，以及行業(yè)巨頭們普遍采取的大規(guī)模削減開(kāi)支政策，市場(chǎng)對(duì)于新節(jié)目訂單與授權(quán)交易的需求銳減，令不少制作人感到困惑和無(wú)奈。
現(xiàn)如今，對(duì)于剛剛結(jié)束的2024年艾美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邅?lái)說(shuō)，紅毯上的榮耀獲得感恐怕已不再如往年般光鮮。盡管大獎(jiǎng)依舊代表著聲望和行業(yè)認(rèn)可，但是在合約與收入上，有多少是可以帶回家的呢？盡管形勢(shì)嚴(yán)峻，但仍有一些制作人的收入在逆勢(shì)上揚(yáng)。例如，《南方公園》的馬特·斯通和特雷·帕克、泰勒·派瑞、迪克·沃爾夫等資深制作人依然占據(jù)了收入榜的前列，畢竟他們所創(chuàng)作的節(jié)目數(shù)十年來(lái)依然在市場(chǎng)上持續(xù)發(fā)光發(fā)熱。
根據(jù)近期曝光的2024年收入最高的影視節(jié)目制作人榜單，馬特·斯通和特雷·帕克以1.62億美元的免稅收入高居榜首，緊隨其的是泰勒·派瑞，年收入1.36億美元。這兩位所創(chuàng)作的經(jīng)典節(jié)目都依然保持著巨大的市場(chǎng)需求，成為他們持續(xù)盈利的重要支柱。而《辛普森一家》的詹姆斯·L·布魯克斯和馬特·格羅寧也以1.35億美元的年收入強(qiáng)勢(shì)擠進(jìn)榜單前列，他們所創(chuàng)作的節(jié)目自1989年首播至今，依舊穩(wěn)占收視率排行榜的高位。
迪克·沃爾夫以1.24億美元的收入穩(wěn)穩(wěn)位置第四，這是好萊塢最為知名的制作人之一，他的刑偵劇和法律劇系列多年來(lái)一直是觀眾心中的美劇經(jīng)典。近年來(lái)，由于多部電視劇集的收視率穩(wěn)定，他能夠在收入方面保持相對(duì)高位，更有可能在行業(yè)波動(dòng)中繼續(xù)立足。
但在這些數(shù)字背后，隱藏的是一場(chǎng)產(chǎn)業(yè)變革的挑戰(zhàn)。以往的高額合約模式正在逐漸被更為靈活、復(fù)雜的市場(chǎng)方式所取代。對(duì)許多新一代制作人來(lái)說(shuō)，他們?cè)诟?jìng)爭(zhēng)中所面臨的環(huán)境變得更加艱難。市場(chǎng)對(duì)新劇集的需求下降、新內(nèi)容的上線速度放緩，從而限制了他們合同金額的提升。以新生力軍為代表的年輕制作人，往往陷入了一種困境：盡管他們?cè)诜N族、性別和性取向上更加多樣化，但在收入上幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)突破天花板。
值得注意的是，收入排名前20的制作人中，僅有三位的年齡在50歲以下。馬特·斯通和特雷·帕克已經(jīng)在各自的創(chuàng)作生涯中大放異彩，而年輕一代的制作人則還在為自己的第一部熱門劇集而奔波。在這一背景下，他們的合約金額極少超過(guò)1000萬(wàn)美元，且簽約后，制作的每一集費(fèi)用也會(huì)從合同總額中相應(yīng)扣除，想要在這個(gè)市場(chǎng)中取得巨額利潤(rùn)已然是難上加難。
然而，盡管面臨如此巨大的壓力，一些制作人的成功之路并未就此止步。比如泰勒·謝里丹、瑞恩·墨菲等人，即使在當(dāng)下的行業(yè)環(huán)境中，仍能獲得豐厚的報(bào)酬。這些“教父”級(jí)的制作人，憑借對(duì)項(xiàng)目的深度參與以及市場(chǎng)需求的準(zhǔn)確把握，繼續(xù)在競(jìng)爭(zhēng)中屹立不倒。
從另一個(gè)角度看，流媒體平臺(tái)的崛起和傳統(tǒng)電視的衰落，實(shí)際上為許多制作人帶來(lái)了新的機(jī)會(huì)。隨著《布里杰頓》等服裝劇的走紅，程序化制作的創(chuàng)新也開(kāi)始吸引更多觀眾。盡管傳統(tǒng)盈利模式受到影響，但新的創(chuàng)作模式與分發(fā)渠道不斷涌現(xiàn)，促使這一行業(yè)在變革中尋求新的盈利點(diǎn)。
最后，不得不承認(rèn)，影視行業(yè)的局勢(shì)瞬息萬(wàn)變。昔日的黃金時(shí)代似乎已經(jīng)悄然結(jié)束，但機(jī)遇依然常存。正如韌性強(qiáng)大的一代又一代影視工作者，他們?cè)谛碌氖袌?chǎng)環(huán)境中，繼續(xù)探索著屬于自己的成功之路?；蛟S在不久的將來(lái)，隨著觀眾需求的變化，制作人的收入格局也會(huì)再度回暖，迎來(lái)新的輝煌時(shí)刻。無(wú)論如何，我們期待著未來(lái)，期待更多故事的誕生，也期待看見(jiàn)每一位奮斗在影視行業(yè)生產(chǎn)線上的人，依舊能夠在這個(gè)瞬息萬(wàn)變的行業(yè)中找到屬于自己的樂(lè)園。
