1998年6月1日，中央電視臺第一檔大型科普欄目《走近科學》開播。每期節(jié)目由一個或幾個故事構成，通過主持人在演播室的講解與演示，節(jié)目被串聯(lián)成一個激發(fā)好奇、啟迪智慧的科普主題紀錄片。
誰也沒想到，《走近科學》一播就播了21年，在最頂峰時，它的收視率高達全臺第六，至今仍保持著科教頻道最高的收視紀錄。但爭議也隨之而來，后期節(jié)目畫風逐漸潦草，一步步推演的結論卻令人啼笑皆非。
成都警方曾接到走私大熊貓的報警，發(fā)現(xiàn)這只熊貓長得很像狗，專家稱這可能是熊貓與狗交配后的基因突變，最后發(fā)現(xiàn)，這是一只被染過色的松獅；
《78歲老太懷孕了？》曾創(chuàng)下收視紀錄，講的是一位湖南老婦離奇懷孕，老太和家人堅信這個孩子是菩薩托夢送來的禮物，她每天燒三次香，祈禱這是個男孩。最后CT報告顯示，老太的肚子變大是脂肪堆積，感受到的胎動是腸脹氣。
“后期日播欄目選題量太大，有些導演為了收視率，出現(xiàn)的選題沒有那么多懸念的時候，講故事就開始不匹配了，但你還是會覺得，敘述語態(tài)一旦突破，好處是大的，不同的題材源源不斷，只是當時環(huán)境所迫，在題材的選擇上沒有那么謹慎了。”中央新影集團副總經理、北京發(fā)現(xiàn)紀實傳媒有限公司董事長、國家一級導演池建新在接受澎湃新聞記者專訪時說。
這檔老牌科普節(jié)目雖毀譽參半，仍抹不去它曾帶給年輕人好奇心的激發(fā)和對未知的探索。
如今傳播渠道多元化，平臺早已不滿足獨家定制的單一扁平化，優(yōu)酷版權總監(jiān)王欣認為，平臺應該合作廣泛、合作方式多元才能滿足更多用戶的不同需求。
“我們不僅與央視、各省級衛(wèi)視、各地方文博機構、海內外頂級制作機構合作，第一時間獲取最新行業(yè)內容動向，還把我們后背勇敢交給信任的伙伴。我們正在跟具有創(chuàng)新能力的團隊更加深度地開發(fā)更多新項目，讓‘歷史劇場’再度創(chuàng)新，讓AI技術和虛擬制作走進影視創(chuàng)作，在劇本、畫面、制作、宣發(fā)層面全面升級。未來還會開放更多衍生產品開發(fā)合作空間。”
王欣介紹說，優(yōu)酷紀錄片每年至少排播上線五十多部各類歷史考古、文化博物類作品。其中不乏像《大唐帝陵》《何以中國》《中國通史》《星空瞰華夏》《又見三星堆》這樣的歷史文博類內容，也有像《王陽明》《李白》《蘇東坡》《玄奘之路》《從秦始皇到漢武帝》《蔣介石和他的高官們》等立足于不同時代，身份多元的歷史人物類內容，他們對應著不同人生故事和時代動向。在長尾效應的加持下，每年新熱和片庫內容能帶來數(shù)千萬小時的播放時長增長。
她表示，2024年年初上線的全新《中國考古：王族陵墓大揭秘》通過發(fā)掘和分析這些遺跡和文物，解讀古代政治、經濟、宗教、社會、地理等多方面的歷史故事。節(jié)目目前累計獲得百萬級有效觀看，播出以來最高躋身全頻道歷史榜Top1、熱播榜Top3，是2024年開年Q1最吸引人的歷史考古類系列節(jié)目，讓觀眾“夢回古墓派”。網友評論、彈幕反饋積極，“氣氛拉滿，躲被窩里看”等等。《中國考古》系列第二季，緊密策劃中，為進一步強化用戶心智打好基礎。
他認為，通用的方法就是用大家看得懂的語言和技術手段，把這些看不懂的文物、研究材料，當作技術細節(jié)，抽絲剝繭，層層剝筍，一步步講給受眾。
談到近年來考古文博類紀錄片的突破，池建新認為，《何以中國》《如果國寶會說話》《?；韬睢啡勘容^具有代表性。
他認為，《何以中國》的突破在于，將大歷史觀和考古及實證的故事化結合得非常好。
科技被不斷用在考古研究中，科技賦予考古的能量越來越大。生物學、化學、物理學、信息技術等學科的前沿技術被引入到考古學的研究和闡釋中來，發(fā)揮著日益顯著的支撐推動作用。這些研究成果也在《何以中國》中反映出來。
池建新覺得，“《何以中國》非常值得去研究。我們都知道，考古的表象一是墓、二是器物，干超導演非常敬業(yè)和聰明，他吸收了很多前人的經驗，沒有就事論事，我們做考古的片子其實挺怕就事論事，能夠把這些具象的內容故事化表達，然后上升提煉出一個觀點和主題，這的確是非常難的，我們也能看到他的用心和無奈?！?
浙江省文物考古研究所所長方向明曾感慨道，“我也是第一次在反山墓地現(xiàn)場，在攝像機的燈光下畫反山20號墓。那天是晚上拍攝，很黑，很安靜。那天看著墓主人的，除了我還有導演和攝制組成員，還有我的同事，可能還有5000年前的良渚人。非常感謝《何以中國》劇組，能夠為大家提供如此生動、如此可以跨越時空的另一種對話場景?！?
如方向明口中的“對話場景”，考古類紀錄片有一個大的歷史空間建構，怎么能把一個個內容糅在一個故事里邊去？池建新認為這就是最難的部分。
“史前文明的服化道我們到現(xiàn)在不敢動，一拍就錯，所以說他（干超）下的功夫是厲害的，全部都有考證，這樣的大立意的片子不能簡單的一個大撰稿，就把歷史演繹完了，因為我們理解的故事化不能只依靠文本，故事化一定是有視覺表達的。第二部就是《?；韬睢?，也是突破在史觀上。類型化做多了后，難免會有匠氣，《如果國寶會說話》突破了人稱敘述，把文物擬人化，而且短小精悍?！彼f。
“像年輕人比較推崇的《我在故宮修文物》《不止考古·我與三星堆》在敘述語態(tài)上是否有突破？”記者問。
“我認為這類片子都是具備考古元素的社會現(xiàn)實類紀錄片?！段以诠蕦m修文物》的本體是社會現(xiàn)實紀錄片，成功在于人物敘述上，把人的本真講出來了，當時也正好暗合90后的初期文化自信覺醒。”池建新回答說。
在被問及為何國內科學紀錄片出鏡專家主持人稀缺，池建新認為，國外知識類紀錄片是工業(yè)化的。比如看英國BBC的地平線，專家主持人是固定的一個工種。因為從片子角度來說，人格化傳播是最好的傳播，這位專家首先是要求可以出鏡，其次是周期可控，同時還必須權威，觀眾認可。專家們會經過專業(yè)的主持人培訓。
“我們本身科學紀錄片并沒有完整實現(xiàn)工業(yè)化，我們找不到這個人，或者說我們找到這個人，他也不一定會接受培訓，因為大部分專家不涉及教育和文化傳播的工作。其實，在戰(zhàn)術層面上，科學類紀錄片是最可能工業(yè)化的，但我們因為各種原因并沒有完整的實現(xiàn)工業(yè)化?！?
池建新說：“人的天性使然，誰愛整天學習知識？你說愛學習的人多，還是喜歡美食旅游的人多？放在全球范圍內，美食類旅行類永遠有人看，這幾年確實科學類也有人看，有些數(shù)據(jù)也很亮眼，但它的受眾還是較少?！?
池建新認為在短視頻的沖擊下，受眾要求作品的沖突懸念感和節(jié)目內在節(jié)奏更高。
“20年前的考古紀錄片，一集25分鐘，大概4-6個興奮點，現(xiàn)在就要求興奮點要更密集，觀眾受到短視頻的節(jié)奏影響，他們甚至會要求你5分鐘內有2-3個興奮點，這就考驗導演鋪陳信息和展示細節(jié)的能力，考古紀錄片也是一樣，傳遞的信息量行不行，夠不夠，這方面其實是考驗你的提煉能力，其次你絕對不能混淆真實與虛構，三就是你的表達手法能不能切入主題深刻度。”
打開網絡平臺，考古現(xiàn)場、文物歷史的紀錄片眾多，拍攝中國博物館本體的紀錄片較為稀有。相比之下，國外關于博物館的紀錄片不勝枚舉；BBC鴻篇巨制《博物館的秘密》攝制組前往世界最著名的博物館尋找展品背后的故事；由NHK和BBC合作制作的紀錄片《大英博物館》、小眾紀錄片《奇趣美術館》、《國家美術館》帶觀眾深入倫敦國家美術館、NHK系列紀錄片《世界美術館紀行》等等。
“國外這方面就做了很多，博物館奇妙夜、博物館劇場什么的，我們當時拍《手術兩百年》的時候，專門在網上找那種稀奇古怪的博物館，比如說老手術博物館，如果能把這些小眾博物館以一種紀錄片的方式做100個，還是很有意思的。”
網絡的發(fā)達，民眾教育水平越來越高，對新鮮感的要求就與日俱增，他們需要的是這個時代最好的東西。
“和我們在大學聽課一樣，會講課的老師肯定教室人山人海。我們有一部片子叫《門捷列夫很忙》，門捷列夫是個萬能科學家，他不光是發(fā)明了元素周期表，還有一大堆發(fā)明，你看完覺得這個人還挺有意思，這就是科學和人文，不枯燥，這也是做科學紀錄片的一個初心?！?
在信息碎片化節(jié)奏飛速運轉的時代，池建新依然認為，想要成為一個紀錄片導演，首先得學會坐冷板凳，準備好10-15年的蟄伏期，多讀書會讀書，對視覺表達要有自己獨到的理解和應用，要積累扎實的審美功底，堅定自己的影像風格。
他最后說，“在這樣的科技年代，我們要尊重收視數(shù)據(jù)分析，也要從內心的感應出發(fā)，紀錄片導演要有做先知的勇氣，有清醒的預判，大家或許都喜歡美食和旅游，但內心里一定有一塊是與眾不同的，你因做了一部片子喚醒了他，于我們行業(yè)而言，就是意義所在?！?
