根據法語電影聯(lián)盟(Unifrance)發(fā)布的年度預計數據,2024年,法國電影在海外市場的觀影人次達到3810萬,收入約為2.502億歐元。
2024年的最終數字要到10月才會公布,這比2023年的最終數字2.714億歐元和4270萬觀影人次下降了11%。去年1月預測的2023年數字(2.34億歐元和3740萬觀影人次)被最終數字所超越。
劇情片占據海外票房的26.1%,位居第一名;其次是喜劇片,占21.8%;動作片和冒險片,占21.3%;動畫片(2023年的頂級類型)則下降到17.7%。
歐洲仍然是對法國電影最感興趣的大陸,占票房收入的67.5%。德國超過俄羅斯/獨聯(lián)體,成為2024年法國電影的最大市場,觀影人次為410萬,占總份額的12.3%;俄羅斯跌至第二名,觀影人次為370萬,占比11%;墨西哥則以260萬的觀影人次和7.7%的份額位居第三名。
2024年,法國電影在拉丁美洲的票房增長了105%,法語電影聯(lián)盟將此歸因于動畫片和《只要活著》(Survive)、《酸雨蝕刻》(Acide)和《害蟲》(Vermines)等類型電影的強勁表現。
比利時、盧森堡、波蘭、意大利和西班牙也是法國電影的熱門地區(qū),中國、美國和加拿大英語區(qū)則位列前十。
《多了一點什么》是2024年法國票房冠軍影片,其國際票房同樣表現不俗,共吸引90萬觀眾。
加上2023年的數據,《墜落的審判》的票房收入達到490萬,截至2024年10月的總票房為3580萬歐元。它不僅是2024年歐洲以外最賣座的法國電影,也是自安妮·芳登2009年的劇情片《時尚先鋒香奈兒》(Coco Before Chanel)以來,女性導演拍攝的法國電影在海外市場取得的第二大成功。
法語電影聯(lián)盟在其第27屆巴黎年度電影節(jié)開幕式上宣布了這項研究,并將同比下降歸因于海外票房的總體下滑趨勢和觀影習慣的轉變,尤其是在好萊塢罷工事件之后。
法國的情況則不同,因為好萊塢系列電影的延期上映給法國本土電影留下了市場空間?!霸诤M馐袌?,當沒有好萊塢電影時,這些空間不一定會被法國電影所取代——只是人們去電影院的次數少了,”法語電影聯(lián)盟的電影部負責人吉爾斯·雷諾阿(Gilles Renouard)說。
“新冠肺炎疫情過后的市場要求我們根據新的參數來分析市場。觀眾的習慣發(fā)生了變化,影院和平臺的混合上映增多,但觀影人次卻減少了,”雷諾阿補充道,并以《艾米莉亞·佩雷斯》(Emilia Perez)為例子。雅克·奧迪亞(Jacques Audiard)的這部頒獎季競爭影片在獲得奧斯卡資格的有限上映后,在美國和其他幾個地區(qū)的網飛平臺上映。
法語電影聯(lián)盟的研究分析了視頻點播市場,分析依據是新上映的電影和電視劇數量,而不是表現,因為流媒體不共享這些數據。按照這一標準,法國是外國視頻點播平臺上作品第五多的國家,僅次于美國、英國、日本和印度。
然而,法語電影聯(lián)盟在報告中指出:“平臺內容觀看缺乏透明度,因此很難理解和評價其表現?!?
報告顯示,《墜落的審判》、麥溫的《杜巴利伯爵夫人》(Jeanne du Barry)和《奇跡少女》(Miraculous: Ladybug & Cat Noir)是2024年全球視頻點播平臺上最熱門的電影。
據法語電影聯(lián)盟統(tǒng)計,2024年,法國連續(xù)第四年成為十大國際電影節(jié)中入選、放映和獲獎電影最多的國家,占入選電影總數的22.8%。
毫無意外,法國電影占據了戛納電影節(jié)的絕大部分,共計79部影片入選,占比64.2%。緊隨其后的是洛迦諾電影節(jié)、柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)和圣塞巴斯蒂安電影節(jié),入選影片比例分別為31.3%、30.1%、28.6%和28.2%。
帕亞爾·卡帕迪亞(Payal Kapadia)的《想象之光》(All We Imagine As Light)、馬蒂·迪奧普(Mati Diop)的《達荷美》(Dahomey)、雅克·奧迪亞的《艾米莉亞·佩雷斯》和阿蘭·吉羅迪(Alain Guiraudie)的《寬恕》(Misericordia)是2024年入選最多電影節(jié)的法國作品。
法國影片獲得的主要獎項包括《達荷美》獲得的柏林金熊獎、《想象之光》獲得的戛納電影節(jié)大獎和《艾米莉亞·佩雷斯》獲得的戛納電影節(jié)評審團獎,以及《玩火的兒子》(The Quiet Son)中的文森特·林頓(Vincent Lindon)獲得的威尼斯電影節(jié)最佳男主角獎 。
法語電影聯(lián)盟還指出,女性執(zhí)導的法國電影占比在2023年達到歷史最高水平的39.5%之后,在2024年下降至36%。